1856年，26岁的玛丽安娜诺斯与父亲一同旅游了坐落伦敦西南角的邱园（Kew Gardens）。其时的园长威廉胡克（William Hooker）爵士送给她一束华贵璎珞木（Amherstia nobilis），这种植物被誉为“缅甸的自豪”，它的异国情调和淡雅的色彩点着了诺斯对植物和大天然的热心。她好像感触到一种不知道的呼唤，从此踏上探险的征程，敞开了一段传奇的人生。
为了描绘植物和探究不知道国际，玛丽安娜诺斯像真实的探险家相同单独闯练国际，脚印遍及六大洲的16个国家和区域，包含加拿大、美国、牙买加、巴西、特内里费岛（西班牙领地，坐落大西洋，挨近非洲大陆西海岸）、日本、婆罗洲（即今加里曼丹岛，其行程首要在今沙捞越州，坐落马来西亚境内）、爪哇岛、斯里兰卡（旧称锡兰）、印度、澳大利亚、新西兰、新加坡、南非、塞舌尔和智利，许多荒芜的旮旯就算放在今日也是难以抵达的。她在植物学和植物绘画范畴的成果，始于喜好和天分，总算任务和贡献。邱园更像是她探险之旅的对岸与对岸——这座偌大的植物园孕育了满怀冒险精力的诺斯，而当她归来时，她便在邱园树立了永久性的画室，并留下了自己丰厚的植物绘画著作。它们既是艺术的创造，又是科学的瑰宝。
一位独立女人究竟能具有多么美好绝伦的终身，到现在仍是一个被咱们不断评论的论题。在维多利亚年代，女人简直没有自在和权力，性别在很大程度上约束了女人的教育和开展，社会对完美女人的界说不过是待在屋内的“家庭天使”，而玛丽安娜诺斯却是一个打破藩篱的模范。她惊世骇俗的探险阅历，逾越了同年代女人庸俗的家庭日子，打破了其时女人面临的约束和窘境。为此，她也得到了包含查尔斯达尔文在内的许多出色科学界人士的尊重。关于一位19世纪的女人来说，能与来自科学、艺术、文学和政治范畴的专业人士往来非同小可，而玛丽安娜诺斯做到了。
她打破其时对女人的重重禁闭，深化六大洲，用画笔记载了全球的900多种植物。以下内容摘编自《花朵与探险》译者导读。
《花朵与探险：玛丽安娜诺斯的艺术国际》，[英]玛丽安娜诺斯 著，余天一 祝羽捷 译，中信出书集团，2022年11月。
从维多利亚时期开端，植物标本和植物绘画一向都是流行于世的喜好活动，书店和博物馆都把这些作为自己的“卖点”，中产阶层也热衷于保藏这类著作，用于装修自己的住所或许夸耀学问。可这类植物手绘往往轻描淡写，多为博物学用处，制造的艺术性点到为止。诺斯的著作却全然不同，透过她的手绘，你能够感触到她炙热的情感，感触到她鲜活的心跳。人们对诺斯的著作拍案叫绝，这些美轮美奂、制造精巧的图画，必定出自一个真实酷爱天然、酷爱绘画的人之手。
在其时这样一个崇尚科学探险的年代，科学家和艺术家带回的不少标本和图画成为辨认这些植物的要害资料，群众也凭借他们的旅程开端对天然有了更宽广的认知。在大航海年代，西方人的触手现已伸向不同大陆的别致旮旯。这种地理大发现的办法是粗犷的，到了英国，如火如荼的工业革新催生了理想主义的萌发，人们在崇尚科学与技能进步的一同，对天然界的万事万物也开端寻求天然主义的解说。
在启蒙思潮和天然神学的影响下，欧洲的博物学、园艺学鼓起。19世纪中叶，博物学的开展达到了高峰，欧洲人怀揣着对天然的好奇心奔赴各地进行科学探险。英国皇家园艺协会（Royal Horticultural Society）出于树立国家档案的知道和学术研究的需求，托付“植物猎人”到不同的国家区域进行实地调查，寻觅不同品种的植物，完结海外植物标本的搜集。“植物猎人”前赴后继，他们的身份也是形形色色，可能是如假包换的植物学家，也可能是园艺家、外交人员、传教士、探险家、战士或公司雇员。由于搜集活动自身除了具有科学价值，还蕴藏着巨大的商机，因而，政府和贸易公司也都对此兴致盎然、凶相毕露。
值得一提的是，女人是博物学的重要参加者，特别是在植物学范畴，由于传统观念以为，植物学活动有益于女人品德和品质的培育。在这种观念下，女人便获得了进入植物学范畴的“许可证”。由于传统女人遭到的科学教育有限、性别知道形态固执等下风，她们参加植物学活动的首要办法只能是成为植物学家的帮手，进行植物搜集、分类，对标本进行描绘、绘画，做科学研究和常识遍及，以及植物学教育，等等。
一向到19世纪60年代，毕翠克丝波特（Beatrix Potter）、玛丽德拉尼（Mary Delany）、夏洛特王后等活泼在植物学范畴的英国女人被称为“花神的女儿”，博物学和植物学这才为女人供给了跨过性别约束的时机。“植物猎人”冒着献身健康和生命的风险奔走风尘，风餐露宿，还会被原住民突击，不少人客死他乡。他们回到英国时被视为英豪，用一路的搜集为大英帝国的扩张供给了智力支撑；而他们在别国却毁誉参半，由于博物学和人类学相同，与帝国主义扩张和殖民主义密不可分，在本地人眼里，他们大规模到别国搜集植物的行为，如未经许可，就是小偷或特务的行径。一体双面，越来越多的植物濒临灭绝或许现已灭绝，而当年“植物猎人”的探究和保护，在必定程度上开掘并保护了物种的多样性。博物学家达尔文也曾支撑非人类中心论，以为人类仅仅大天然的物种之一，杰出的生存环境离不开其他物种。
可想而知，女人“植物猎人”会面临更多的困难和妨碍。并且，她们的意图愈加朴实——她们不为营生，不为医学用处，不为经济利益，更不寻求财富和商业上的优点。咱们的女主角玛丽安娜诺斯也相同，不隶属于任何一个组织或商贸公司，她既不贩卖标本或绘画著作，也不热衷于搜集植物。秉持着对科学和天然的酷爱，她立志要堆集到国际上最多的植物图画，并终究成为维多利亚年代晚期闻名女探险家。或许正因如此，咱们在她的著作里看到的不是降服天然、操控天然的野心，而是人与天然的共情。
玛丽安娜诺斯1830年出生在英格兰的黑斯廷斯山庄，是家中的长女，这个宗族也是镇上最负盛名的宗族之一。其父亲弗雷德里克诺斯（Frederick North）是黑斯廷斯的自在党议员，一名赋有的官。母亲珍妮特（Janet）是伯威克郡利斯榜首男爵约翰马约里班克斯爵士（John Mar joribanks）的女儿，在与玛丽安娜的父亲成婚前，曾有过一次时刻短的婚姻，生了一个女儿，前夫因意外逝世。
诺斯家的餐厅里，挂着先人们的肖像，他们个个声名显赫：詹姆士二世时期的总检察长、查理二世的财务专员、剑桥大学三一学院院长……小时分玛丽安娜诺斯总央求父亲讲宗族成员的故事，听得一脸沉醉的她对先人充满了敬畏之心。
和其他贵族小姐相同，玛丽安娜诺斯也被依照维多利亚年代淑女的规范培育，从小便开端学习音乐和绘画。虽然流露出对写作和绘画的喜好，可是她也仅仅将其当作淑女们必备的喜好，从未想过以此为作业。何况，对她这个阶层的女人而言，当画家是不体面的。
诺斯一家的日子十分丰厚：他们冬季住在黑斯廷斯，春天住在伦敦，夏天则在玛丽安娜同母异父的姐姐的老屋和诺福克郡的农场之间度过。坐落海滨的黑斯廷斯当年是一个渔村，玛丽安娜和父亲的爱情很好，她幼年开端的回想就是父亲把自己扛在肩上，跳过山头，走很远的路，到海滩上看渔船和渔民打上来的海鲜。议会变革法案投票期间，父亲投了赞成票，法案虽然经过，但父亲在他诺丁山的房子里和同僚产生了剧烈的争论。
第二天，她的父亲就病了，不得不暂停议会的作业。不过这也让父亲有了更多的空闲来照料家庭。游览是诺斯一家日子中的固定项目，与囿于闺房中的贵族小姐不同，玛丽安娜整个幼年时期都在与家人一同游览，与周遭的环境触摸严密。她在旅途中目击了工业对环境的污染和损坏：工厂把污水排进河流，河水被染成橙色和紫色，噪声和烟雾笼罩着本来洁净的村庄。她更喜爱搬去诺福克日子，那儿的花园里种满林林总总的花卉，有一望无际的萝卜地和冷杉园，有猪和鹌鹑，还有一头驴子能够骑，好像活在《柳林风声》所描绘的国际中。
家庭教师答应自在活动的时分，玛丽安娜就会如饥似渴地翻阅沃尔特斯科特（Walter Scott）和莎士比亚的书，以了解经典和前史。她沉醉于《鲁滨逊漂流记》里野外求生的故事，这也使她对探究国际地理产生了稠密的喜好。从那时起，玛丽安娜就会被身边一些非凡的女人招引，她们完全无惧别人怎样看待自己，这种心态令她无比敬佩。玛丽安娜17岁时，他们一家决议出国游历三年。
1847年，他们先在德国的海德堡住了8个月，除了每周赏识音乐会，野外探险成为他们的另一种消遣。玛丽安娜在日记里写道：“父亲常常带我去探险，从铁路开端，跳过山丘，进入森林。在那里，咱们遇到了美丽的公鹿、野兔和狐狸，并在山沟中采了一大束百合花。全部都显得如此安静和安定，虽然在那时，整个欧洲都在酝酿巨大的革新。”正如她预感到的，他们在旅途中遭遇到史无前例的暴动和风险。1848年2月，巴黎爆发了“二月革新”，国王路易菲利普被逼逃到英国，革新的热浪很快跳过莱茵河，席卷欧洲。德国的街头巷尾充满着聚会和。值得幸亏的是，父亲带着一家人逼上梁山，成功脱离了海德堡。而在抵达德累斯顿的隔天，他们再次遇上了暴动。
整座城市处处是路障，炮声、枪声和鸣笛声绵绵数日，普鲁士的指挥官也住进他们的房子里。他们目击了窗外的茨温格宫和其他精巧的修建在战火中焚烧，街上躺满了不幸的伤员和死者。慕尼黑、萨尔茨堡、维也纳、布拉格、柏林和布鲁塞尔……这三年的游览虽让玛丽安娜充沛领会了欧洲的景色，并在路上一向操练音乐和绘画，但也让她才智到了战役的恐惧。回到英国后，玛丽安娜从真菌着手，全身心肠投入花卉绘画中。她参加了来自荷兰的范福温克尔（Van Fowinkel）小姐的水彩画课程，承受了有着“女王的花卉画家”之称的瓦伦丁巴托洛缪（Valentine Bartholomew）的辅导，澳大利亚艺术家罗伯特道林（Robert Dowling）也教授了她油画的创造技法。她崇拜永久忠诚于天然的拉斐尔前派艺术家威廉亨特（William Hunt），惋惜他怎样都不乐意收她为徒。
邱园和奇斯威克宫花园（Chiswick House & Gardens）扩大了她对植物的认知，激发了她对植物的热心，也在她心中种下了一颗探究的种子：“我一向梦想着去某个热带国家，在丰厚茂盛的天然中，画出那里共同的植被。”
1855年，母亲逝世，24岁的玛丽安娜遵从母亲的遗愿，陪同并照料日益变老的父亲。父亲已在1854年再次中选议员，每年夏天议会闭会后，他都会带着女儿玛丽安娜和凯瑟琳去欧洲游览，这也为玛丽安娜日后单独游览打下了杰出的根底。1859年，他们穿越法国、比利牛斯山脉和西班牙，同年，宗族朋友查尔斯达尔文出书了闻名的《物种来源》，玛丽安娜在路上完结了她的榜首幅水彩画。1860年的夏天，他们在瑞士、意大利、克罗地亚、匈牙利、土耳其和希腊度过。1865年，妹妹凯瑟琳现已成婚，父亲在大选中落败，爽性退休，他和玛丽安娜决议完结他们的一个夙愿——到东方游览。
他们沿着尼罗河飞行，在船上度过了一个冬季，去了瑞士和意大利的南蒂罗尔，最远到了阿苏安。他们在叙利亚度过了春天，1866年夏初，他们经奥地利克恩滕州和蒂罗尔回到英国。令人意想不到的是，这却成为他们在一同的最终一次游览。父亲在阿尔卑斯山一病不起，玛丽安娜随后将他带回黑斯廷斯。1869年，玛丽安娜的父亲撒手人寰。
父亲的离世给她留下了一大笔遗产，其时，玛丽安娜39岁，由于未婚，她能够为所欲为地处理这些遗产（正如《傲慢与偏见》里写的那样，一旦女方成婚，将由老公分配产业）。未婚的她依旧能够享用殷实的物质日子，用绘画来缓解失掉父亲的哀痛。但很快她便决议退出黑斯廷斯的上流日子，单独到宽广的天地里冒险，用画笔记载下国际的面貌与生物的多样性，决然走上女“植物猎人”的路途。
“我常常想，她天然生成的尊贵风姿和朴素正经的举动，有助于她在长途游览中应对林林总总的男人。不管走到哪里她都会赢得尊重，各地的人都乐于助她一臂之力。作业一向是她的榜首要事……她决不会闲着。”玛丽安娜诺斯同母异父的姐姐珍妮特夏特沃斯（Janet Shuttleworth）如此点评玛丽安娜在外游览的才能。
父亲逝世后，玛丽安娜诺斯与她的老家丁伊丽莎白一同，带着纸板、油彩和画笔，首要前往门托尼，又沿着里维埃拉慢慢地向西西里岛行进，在那里度过了整个春天。在对天然的调查中，她获得了许多创意和启示，完结了许多幅素描著作。1870年夏天，她回到伦敦维多利亚街的公寓，开端新的日子，从此那里也成为她的家。
1871年7月，她卖掉了黑斯廷斯的房产，从利物浦动身，经牙买加前往美国和加拿大，开端了榜首次真实意义上的单独游览，从此踏上国际植物探究之路。在探险的路上，玛丽安娜为途中遇见的别致植物兴奋不已，美国的大叶橡树、白松、榆树、枫树、铁杉和树篱深深招引着她。她身穿维多利亚式的塑身衣和厚重的裙子，毫无顾忌地在荒野中困难行进，翻越悬崖峭壁，路上时而要忍耐成群的昆虫的打扰，时而要应对滂沱大雨和沼地险境，晚上常常睡在帐子里，乃至爽性直接睡在地上。遇到令人心潮澎湃的美景，她就安营扎寨，开端写生，比方在尼亚加拉瀑布，她停留了两个星期。在纽约，她与尤里西斯格兰特（Ulysses Grant）总统（美国第18任总统）和他的妻子共进晚餐。但就像全部的大城市相同，纽约对她来说无疑是庸俗的。一有时机，玛丽安娜就会避开城市，尽可能久地待在村庄。
脱离纽约后，玛丽安娜去了牙买加的金斯敦，她以每月4英镑的价格租了一栋隐藏在旷费的植物园里的房子，里边有20多个房间。徜徉在果树、香蕉树和桃花心木之间，她在日记中写道：“（我）处于狂喜情况，简直不知道先画什么……我画了一整天，白日出去画，直到正午才回来，之后我在屋里画花，由于这个时节下午基本上都有大雨，而日落前天又会放晴。我常常进山探究一些新路，最终在黑暗中摸索着回家。”在牙买加，她住过海拔1500米的房子，周围是长满了紫罗兰、木槿、马鞭草、栀子花、日光菊和橙花的花园。
1872年，她登上了皇家邮船“涅瓦号”（the Neva），去往巴西的茂盛森林。在里约热内卢，她住在外国人酒店，每天由骡车载着她全速前往植物园作画。“有一段时刻，我每天都在阴凉的林荫道上作业，只要在日落时分才回来吃饭和歇息，由于太累了，我无法承受晚间访问，这引来了一些老友的不满。”玛丽安娜还曾与巴西最终一位皇帝佩德罗二世（Pedro II）共度韶光，佩德罗二世十分赏识她的画作，并协助她寻觅未被发现的植物。在巴西停留的8个月里，她的大部分作业都是在森林中的一个小屋里完结的，那里仍然保留着奴隶制，房子里一同住着金刚鹦鹉、多色鹦鹉、孔雀和鸽子。她出门时会带着狗为自己开路，以避开蛇等风险动物的突击。在这些过程中，玛丽安娜不只调查到了原始荒野中的天然之美，还目击了森林被采伐后的地上。奴隶脸上的人类之苦更使她深感痛心。
在巴西，她画了100多幅著作，具体记载了巨大的棕榈树、美丽的花朵和异国的野生动物。她最闻名的著作之一就是在这段时刻完结的，画面中心是一朵网球花，其底部有一条红黑相间的珊瑚蛇，一只肥壮的蜘蛛在花丛中织网。这幅著作是一个很好的比方，阐明她打破了维多利亚年代植物绘画的经典传统——她不只记载了植物，还记载了其地点的环境。
诺斯喜爱将从野外摘回的植物插成花束，然后用画笔记载下来，而不是作为标本保存。这也体现出了她将天然融入日子的创造观念和审美情绪。
在探究了特内里费岛和加那利群岛之后，诺斯把目光投向了东亚。在日本，其时的锁国方针仍然具有区域性的影响，她在得到天皇的答应后，在京都停留了三个月来绘画。这次旅程中，她画了日本幽静的寺庙和威严的富士山，婆罗洲茂盛的森林和美丽的肉食植物，爪哇丰满的生果、把戏的蝴蝶和壮美的火山，以及斯里兰卡素净的兰花、巨大的棕榈树和开阔的海滩风光。值得一提的是，在这次游览期间，她发现并制造了一种闻所未闻的新物种，后来约瑟夫胡克爵士（威廉胡克爵士的儿子）将其命名为诺斯猪笼草。
在印度，她花了15个月的时刻，用无限期的铁路通行证单独从印度南部穿越到北部，忍耐着惯常性的不适和风险，在画纸上尽可能多地捕捉她所看到的植物和景色。这期间，她创造了200余幅精巧的画作，其间大部分的主题是植物，但也有她喜爱的当地修建。这些著作极端翔实地记载了加尔各答、孟买、德里、斋浦尔的城市大街，大吉岭、珠穆朗玛峰的山景，泰姬陵以及更远的寺庙及其周边的人、村庄等场景。
在玛丽安娜看来，达尔文是个谦逊、真挚且巨大的人，从不小气共享他的洞见与主意。1880年，在达尔文的主张下，她前往澳大利亚，在布里斯班登陆，观赏了当地的植物园，然后进入内陆。“我把口袋里的手帕铺在一簇草受骗枕头，抬头躺在地上，呆望着头顶上的桉树，至少有一个小时。”她回想起在邦亚山脉的情形时写道。在蓝山，她看到了蒂罗花的天然栖息地。奥尔巴尼的一位当地画家向她展现了她“从未见过乃至梦想过的野花”。
在澳大利亚完结绘画后，玛丽安娜的创造方案只留下一个空白：南非的植物。1882年，玛丽安娜前往开普敦，企图寻觅一种名为帝王花的植物。在伊丽莎白港吃午饭时，她向一位朋友提起了她的需求，这位朋友随即从餐桌上脱离，没一瞬间就给她带回了一朵绮丽的帝王花，是刚从街坊的花园里剪下来的。
1883年9月下旬，玛丽安娜脱离她在邱园的画廊前往塞舌尔。在山区雨林中，她又发现了一种曾经不为人知的树，将花卉样本送回伦敦后，约瑟夫爵士立即为她命名了该属——Northia seychellana（中文名：僧帽榄）。
1884年，塞舌尔之旅结束时，玛丽安娜的身体出现了异常。回到英格兰休整了一段时刻后，她决议去智利做最终一次调查。在游览中，她不得不忍耐着风湿病和日益严重的耳聋带来的影响，只为在那里画出智利南洋杉和龙舌凤梨。榜首站是蓬塔阿雷纳斯，挨近巴塔哥尼亚的最南端。在这里，她榜首次看到许多的龙舌凤梨：“花是浅黄绿色的，有美丽的橙色花蕊，成串成长，呈螺旋状摆放在两三米高的芦荟状茎的头部。”在找寻智利南洋杉时，她遇到了重重困难。当地人确定她的寻觅将会是白费的，由于这些树大多已被采伐用作铁路枕木。更糟糕的是，他们还正告她会被美洲狮吃掉。不过，当她挨近科迪勒拉–德–纳韦尔布塔山脉时，那些传言都不攻自破了——森林确实是存在的。
55岁时，玛丽安娜发现了“安静地待在家里的趣味”。这位女探险家从游览中退休，搬到格洛斯特郡的一处村庄小屋里，她打理花园，写回想录，把往事的浮沉勾勒出来。玛丽安娜于1890年8月30日逝世，终年59岁。她的日记由妹妹凯瑟琳修正，并在1892年以《幸福日子的回想》（Recollections of a Happy Life）为名分两卷出书。
在她的回想录中，咱们不难发现她是游览的行家，能用镇定而诙谐的情绪面临各种情况。有一次，搬运工们打了起来，她就在一旁坐着看景色，直到他们破镜重圆，就像什么都没产生似的接着上路。她在日记里记载了单独游览的诀窍：“诙谐感往往是我单独游览时最有用的朋友，对我的协助远远超越任何数量的金钱（或男人）。”游览中也少不了插曲，不过她是个乐观主义者，很少诉苦旅途中的困难，常常会以英式诙谐来戏弄自己的阅历。比方她在画纳西克郊外的古修建时，被蚂蚁缠住了，她记载道：“它们好像对油彩有特别的喜好，所以爬到了我的调色板上，还吃掉了我许多东西。”在牙买加，“夜里老鼠来了，把我的靴子啃了个洞，这双靴子十分宝贵，我不想容易把它换掉，所以接下来在岛上停留时，我总是把它放在水壶上面”。
她还有极强的社交才能和应变才能，知道怎样与当地人共处，总是能够拿到介绍信去往下一个意图地。每到一处，她甘愿挑选住在小屋或当地人的家，也不去住高档酒店。当一个拉杰普特族的贵族带着打猎部队经过她作画的湖边时，她躲到了岩石后边：“这些大角色有一种习气，他们看上什么就索要什么，底子无法承受被回绝，我才不乐意把我含辛茹苦画出来的素描送出去呢。”
维多利亚年代是技能进步的年代，但仍然是一个约束女人的年代。维多利亚年代女人的传统日子办法对玛丽安娜没有任何招引力。年轻时，她便以为宗教是“胡说八道”，婚姻是“可怕的试验”，女人婚后会成为“上层家丁”，而游览同伴是“令人厌烦的”。她不喜爱上流社会的日子，厌恶刻板的舞会和社交活动。她毅力坚决、精力充沛、雄心壮志，专心神往游览与天然——调查、探究和记载国际上植物的奇观，才是她的喜好地点。
与植物学家相同，诺斯带着科学探究者的威望注视，经过绘画和写作具体介绍了她所画的许多植物的方位、栖息地和用处。画廊的修正人员在画作的反面发现了玛丽安娜的其他著作和草图，让咱们得以一窥她在创造前的准备作业以及创造过程中对资料的重复运用。她还会在著作的背面写下在创造过程中的调查，例如在画一只树懒时，她会记载调查的时长、树懒奇特的移动办法和对食物的口味。
也不肯遵从其时植物学艺术的传统办法。她应战维多利亚年代花卉绘画的传统，创始了自己共同的绘画风格——到天然环境中创造油画，而其时的植物学家多用水彩，在淡色布景上画出植物的样貌。也正是因而，她的著作常常被一些植物学家驳回。
为了不丢失光线和保证安全，画家必须在极短的时刻内完结著作，她也因而练就了野外写生的才能。支起画架，她总是先在纸上用钢笔和墨水构图，打完草稿，再把颜料直接挤出来上色，有时会诲人不倦地修正构图。她偏心赤色、橙色、绿色、钴蓝等饱和度高的色彩，有些人估测这是由于她运用的调色板有限，特别是在长途游览中，她不得已减少了带着的颜料数量，且她并不常常运用黑色颜料，这也解说了为什么她的画作如此美丽。这种斗胆而艳丽的制造风格，在其时的英国史无前例。
她还会把植物地点之处的景象和相关的风土人情描绘出来，包含寺庙、人群等等，植物往往在前景，加上印象派最善用的光与影，画面因而变得绘声绘色。她的构图共同，比方在描绘富士山的时分，她用悬挂的紫藤作为前景，远处的布景恰似舞台幕布，这样的构图办法好像具有了戏曲作用，能让人亲临其境感触现场产生的全部，模糊的前景还展现出我国古代水墨画般的意境。
在另一些著作中，她捕捉到了作画时前来看望的昆虫、蛇、蜥蜴、鸟或其他野生动物，她像拍照快照相同，记载了它们在大天然活动的美妙瞬间。她不只描绘光彩照人的果实，有时还会把果实、花草和我国瓷器或许当地的金银铜器摆在一同，颇有荷兰静物画的风格，构图丰厚且考究，层次细腻，富丽精美。
1879年，诺斯从印度回到英国，在伦敦梅菲尔区展出了自己一些著作，与此一同，她也开端知道到著作保存的问题。她写信给其时在邱园担任园长的约瑟夫胡克爵士，提出将她的著作捐给邱园，并供给资金，在邱园树立一个常设画廊，来放置和永久保藏这些著作。一同，她主张将画廊作为花园里游客的歇息场所，并在展览空间的后边设置艺术家作业室，供艺术家和艺术喜好者们进行植物插图的创造，以回馈邱园给予她的创意和热心。
她约请自己的朋友——修建前史学家詹姆斯弗格森（James Fergusson）依照她赏识的印度殖民时期的修建风格进行规划，并在修建结构中归入一个阳台来展现其与东方的联络，为整栋修建增添了一抹异国情调。修建竣工后，诺斯花了一年时刻进行内部装修，亲身制造门楣和门周围的装修，并参加一些自己的规划来装点画廊——她在门框周围画了茶树和咖啡豆，来补偿胡克爵士不同意画廊供给茶和咖啡的惋惜。她把全部的画作进行编号，依照植物的地理方位分类，细心地镶嵌在墙壁上，并在全部画框的底部留下了一小部分空间，用以展现她在旅途中搜集的木材。
画廊还未竣工，查尔斯达尔文便激烈鼓舞她去画澳大利亚、新西兰和坦桑尼亚的植物群，以弥补她的著作。诺斯按捺不住又要动身，在身体情况不是很好的情况下，她于1880年4月从马赛动身，经沙捞越前往布里斯班。画廊在1882年总算竣工，一开业，大众就蜂拥而至，只为一睹玛丽安娜画中的异国他乡和稀有植物。那时分游览是有钱人的特权，在五颜六色拍摄技能创造前，她让那些不能出去游览的欧洲人经过自己的著作来了解国际，来知道植物的多样性，她的著作不只记载了各种植物，仍是维多利亚年代全球游览的缩影。
在画廊鳞次栉比的著作中寻觅以诺斯的姓名命名的植物是全部到访者的趣味。她在游览中发现了科学界所不知道的植物，依照其时欧洲探险家、地理学家和天然前史学家命名“发现”的传统，用她的姓名来命名的、由她引进西方国际的样本，共有一个属和四个种：僧帽榄；诺斯猪笼草；诺斯文殊兰（Crinum northianum）；诺斯槟榔（Areca northiana）；诺斯火把莲（Kniphofia northiae）。
2015年，玛丽安娜的子孙亲属又向画廊捐献了私家保藏的41幅画作。画廊几经翻修，却仍保留着其时的制作风格，到访的人们仍然能够充沛领会诺斯制作它时的主意。画廊现在共保藏了玛丽安娜的848幅画作（包含植物、修建和当地景象等），以及她搜集的246种不同类型的木材。
玛丽安娜诺斯画廊是邱园的必游之地。我一走进这座画廊，大天然的生机便扑面而来，著作中迸发出一种繁荣的生命力。画廊的布局方正、有序，让人好像走入一座秩序井然的宫廷。这些著作摆放得鳞次栉比，流光溢彩，恰似一面战绩满满的回想墙。我以为这面回想墙不可是艺术和植物学的重要财富，更是一座由英勇的独立女人书写的人生传奇的里程碑——直到今日，玛丽安娜诺斯画廊出现的仍然是英国仅有由女人艺术家举行的永久性个展。